LG-CF181D - Die Bildeindrücke und Vergleich mit Panasonic AE4000/JVC-HD550

LG-CF181D

Seit rund einem Jahr ist der LG-CF181 offiziell erhältlich. Aufgrund von unterschiedlichen Problemen hat LG diesen Projektor aber immer wieder aus dem Handel herausgezogen.
Inzwischen sollen alle Fehler behoben sein. Somit ist der CF181D einen näheren Blick durchaus Wert.
Vor allem auf großen Leinwandbreiten jenseits der 3 Meter sowie in Wohnkinos mit hellen Wänden, weißer Decke und ein wenig Restlicht soll er seine hohe Lichtleistung ausspielen können.

Ausstattung:
Der LG-CF181D verfügt über diverse Eingänge: 2 HDMI, 1 S-Video, 1 Componente, 1 RGB- (für Computer) und 1 Composite.
Die 220 Watt-Lampe ist hell genug, um sogar eine 4,50 Meter breite Leinwand (auf D65 kalibriert) mit 12 Footlamberts auszuleuchten. Dazu unten mehr.
Die 0,61“ großen LCOS-Chips besitzen einen Füllfaktor von über 90%. Dadurch ist selbst auf relativ kurze Abstände kein Screendoor mehr zu sehen. Auch der von der DLP-Technik bekannte Regenbogeneffekt (RBE) ist hier kein Thema mehr.
Dank des relativ großen Zoomfaktors von 1,8 ist der CF181D unproblematisch aufzustellen. Wer eine Cinemascope-Leinwand nutzt, kann direkt am Gerät von Hand zwischen 16:9 und 21:9 hin und her zoomen.
Der vertikale Lens-Shiftregler befindet sich direkt auf dem Gehäuse und ist leicht zugänglich. Ein horizontales Lens-Shift fehlt.
Eine 2-stufige Frame Insertion kann bei Bedarf zugeschaltet werden.
Das Farbmanagement bietet neben den üblichen Parametern für Kontrast, Helligkeit, Farbe, Tint, Schärfe, RGB-Helligkeit/Kontrast auch ein etwas verborgen untergebrachtes erweitertes Farbmanagement für die Sättigung von Rot, Grün, Blau, Gelb, Magenta und Cyan. Damit lässt sich der schon ab Werk sehr ordentlich eingestellte Farbraum weiter optimieren.
Die beleuchtete Fernbedienung lässt sich schnell intuitiv bedienen. Ein paar Direkttasten bieten sofortigen Zugriff auf wichtige Einstellparameter.

Einstellungen:
Dank des großen Zooms und des vertikalen Lens-Shifts ist der CF181D recht schnell auf die Leinwand ausgerichtet. Da eine horizontale Lens-Shiftfunktion fehlt, muss der Projektor exakt mittig zur Leinwand aufgestellt/aufgehängt werden.
Zur Auswahl stehen zahlreiche Bildmodi. Vor allem „Kino“ und „Standard“ gefallen mit brauchbaren Grundeinstellungen. Wer es exakt haben möchte, nimmt sich einen der 2 Experten-Modi und kalibriert diesen auf den Punkt.

Kalibrierung:
Der CF181D lässt sich mit ein wenig Übung gut einstellen. Leider verhagelt massives Shading (linke Bildseite rot, rechte Bildseite komplett blau) eine perfekte BT709-Kalibrierung. Einzelne Graustufen können nicht auf 6504 Kelvin abgestimmt werden, weil durch die ab 80 IRE notwendige Rotanhebung das Shading (Rot) massiv verstärkt wird. Bis 10 IRE ist ein massiver Blauüberschuss vorhanden, der aus dem gleichen Grund nicht abgeschwächt werden kann, weil ansonsten Grün und Rot zu dominant werden.
Demzufolge ist ein wenig Fingerspitzengefühl angesagt, um die Farben nahe der Norm so einzustellen, dass das (blaue und rote) Shading nicht allzu stark zunimmt.
Je nach Bildseite (links oder rechts) ist somit die Farbtemperatur entweder zu kühl oder zu warm. „Exakt“ auf Norm eingestellt würden fast weiße Bildinhalte komplett ins rosafarbige abtauchen.

Aus diesem Grund variiert die maximale Luminanz zwischen 1429 und 1463 Lumen. Das sind hervorragende Werte, die ausreichen, um eine 4,50 Meter breite Leinwand mit 12 Footlamberts (fL) auszuleuchten.
Auch kleinere Bildbreiten profitieren von diesem hohen Lichtoutput.
Auf 2,50 m Bildbreite knallen 39 fL, wodurch der Projektor ideal für Wohnzimmer mit hellen Wänden und weißer Decke geeignet ist. Sogar etwas Restlich stellt kein großes Problem dar.
Der Schwarzwert beträgt nativ ca. 0,22 Lumen. Je nach Stufe der Auto-Iris ist ein Wert von rund 0,11 Lumen möglich. (Mehr zu den Bildeindrücken der einzelnen Stufen unten).
Der native Kontrastumfang beträgt rund 6500:1. Je nach Teleeinstellung kann dieser Wert noch gesteigert werden, was aber eine Reduzierung der maximalen Lichtleistung zu folge hat.
Der ANSI-Kontrast liegt bei rund 350:1.

Bildeindrücke
Die Bildeindrücke gliedere ich mal ein wenig nach Schwerpunkten.

Konvergenz:
Die Konvergenz des LG-CF181D ist über die gesamte Bildfläche hervorragend. Die Abweichungen betragen für Rot und Blau deutlich weniger als 0,5 Pixel. Dadurch ergibt sich ein ausgesprochen scharfer Bildeindruck. Sogar 6,75 MHz-Testsignale werden detailliert wiedergegeben, ohne das Farbsäume hier Qualität kosten.
Allenfalls der JVC-HD550 ist hier noch eine Spur besser. Seine Abweichung beträgt bei Rot 0,3 Pixel, Blau und Grün passen perfekt. Wer das noch besser haben möchte, muss auf einen 1 Chip-DLP umsteigen.
Der Panasonic PT-AE4000 liegt ebenfalls in der Toleranz. Rot ist etwa 0,5 Pixel (nach oben und zur Seite) verschoben, Blau ist um die 0,5 Pixel (nach links) versetzt.
Kurz: Alle Projektoren befinden sich im Rahmen der technischen Möglichkeiten. Schon ab relativ kurzen Sitzabständen zur Leinwandbreite im Verhältnis von 1:1 sind diese geringen Abweichungen nicht mehr wahrzunehmen.

Bildschärfe:
Ab Werk ist der LG-CF181D digital leicht angeschärft. Auf Testbildern sind geringe Doppelkonturen sichtbar. Eine Rücknahme der Schärfe von +5 auf +3 führt bereits dazu, dass die Artefakte verschwinden.
Der Panasonic PT-AE4000E stellt mit dem Schärferegler auf 0 ein vergleichbar scharfes Bild dar. Allerdings hat er die Möglichkeit, feinste Details so „anzuspitzen“, dass subjektiv die Schärfe klar zunimmt. Detail Clarity.
Auch der JVC-HD550 besitzt diese Funktion (Detailnachschärfung) der digitalen Nachschärfung.
Trotzdem wirkt das Bild des LG-CF181 deutlich schärfer als von den beiden anderen Projektoren. Obwohl die Detaildarstellung auf Testbildern und Filmbildern identisch ist, wirkt sich das deutliche Plus an Gesamthelligkeit hier positiv für den LG aus. Durch die höhere Luminanz (LG-CF181E => 1463 Lumen / JVC-HD550 => 840 Lumen / Panasonic PT-AE4000E => 1200 Lumen) wirkt das Bild subjektiv schärfer.


Frame Insertion:
Alle 3 Projektoren besitzen eine Frame Insertion.
Der LG hat hier ganze Arbeit geleistet. Die FI arbeitet nahezu fehlerlos. Selbst in schwierigen Szenen sind kaum einmal Artefakte auffällig. In „The Dark Knight“, Kapitel 1 ergibt sich während des Fluges über das Hausdach nur einmal ganz kurz am unteren Bildrand in den senkrechten Streben minimales Pixelrauschen. Das ist schon Jammern auf ganz hohem Niveau!
Die FI des JVC-HD550 ist für die 24Hz-Wiedergabe praktisch untauglich und sollte besser gleich ausgeschaltet bleiben! Beim Flug über das Dach sind links im Wolkenkratzer zwischen den Fensterstreben für Sekundenbruchteile immer wieder dutzende von kleinen weißen Punkten sichtbar, rechts am Haus bauen sich ständig Pixelrauschen auf. Egal wohin der Blick wandert, es sind deutliche Artefakte zu erkennen.
Während der 1080p-Wiedergabe mit 50/60Hz sind allerdings keinerlei Fehler auffällig. Hier arbeitet die FI des JVC-HD550 perfekt.
Am besten arbeitet allerdings die FI des Panasonic PT-AE4000. In der niedrigen Stufe sind beim Flug über das Dach keinerlei Artefakte zu erkennen. Erst in der hohen Stufe werden auch hier Pixelrauschen an den senkrechten Streben erkennbar.
Durch die Nutzung der FI stellen alle drei Projektoren Bewegungen schärfer dar. Es verschmieren keine Details mehr, die auf dem Quellmaterial scharf abgelegt sind. Gleich ist allen aber auch, dass dabei der „Soap“-Effekt gut zu erkennen ist. Filmpuristen stören sich an diesem künstlich wirkenden Look.
Erstaunlicherweise ist dieser „Soap“-Effekt beim LG aber am geringsten ausgeprägt.
Schon aus diesen Gründen ist der LG für Filmpuristen einen Blick wert.

24 Hz-Darstellung:
Ohne FI scheint das Bild des LG-CF181 heftig zu ruckeln. Gleich so als ob der 3:2-Pulldown aktiviert ist – nur etwas stärker. Vor allem bei Schwenks und Bewegungen wird das deutlich. Der Flug über das Dach in „The Dark Knight“, Kapitel 1 erscheint völlig unruhig.
Ein Blick ins Menü zeigt, dass die „Real Cinema“-Funktion ausgeschaltet war. Dadurch wird das eingehende 24 Hz-Signal auf 60 Hz umrechnet und anschließend ein 3:2-Pulldown durchgeführt. Das ruckelt furchtbar. Als die „Real Cinema“- Funktion eingeschaltet ist, erscheinen dieselben Szenen fließender. Dennoch ist immer noch ein durchgehendes Miniruckeln vorhanden.
Dieselbe Szene zeigen sowohl der JVC-HD550 als auch der Panasonic PT-AE4000 absolut fließend. Hier ruckelt im direkten Vergleich gar nichts – auch nicht minimal!

Filmszenen:
Vor allem Tageslichtszenen wirken ausgesprochen plastisch mit dem LG-CF181D. Die hohe Luminanz lässt die 3 Meter breite Leinwand förmlich erstrahlen. Im direkten Vergleich erscheint der JVC-HD550 regelrecht dunkel. Der Panasonic PT-AE4000 liegt mit dem Bildmodus Normal vom Eindruck her zwischen den beiden, erreicht aber trotzdem nicht ganz die Plastizität des JVC.
Die Tages-Szenen auf Hawaii in „Casino Royale“ machen mit dem LG am meisten Spaß. Da kommt regelrecht Urlaubsstimmung auf. Toll!

Trotz der höchsten Lichtleistung des LG-CF181D wirken aber bereits Mischlichtszenen über den JVC-HD550 viel plastischer. Der JVC stellt dunkle Bildinhalte auch wirklich dunkel und verfärbungsfrei dar, während helle Bildinhalte in voller Pracht leuchten. Das erreichen weder der LG-CF181D noch der Panasonic PT-AE4000E. Bereits hier spielt der JVC-HD550 seinen mehrfach höheren Im-Bild-Kontrast aus.

Wenn der Polizei-Convoy in Kapitel 20 von „The Dark Knight“ durch die Wolkenkratzerschluchten fährt und vor dem brennenden Feuerwehrfahrzeug in die Unterführung ausweicht, spielt der JVC-HD350 sein ganzes natives Kontrastpotential aus.
Das Schwarz ist so dunkel, dass es von der unbeleuchteten Leinwandfläche daneben nicht auseinander gehalten werden kann.
Der LG-CF181D färbt leider das Schwarz leicht bläulich ein. Obwohl die Auto-Iris in Stufe 1 geschlossen ist, ist das Schwarz immer noch sichtbar heller als die unbeleuchtete Leinwandfläche daneben. Aufgrund der hohen Lichtleistung leuchten aber die rot-blau blinkenden Einsatzlichter der Fahrzeuge eindrucksvoll in der Nacht.
Wirklich nennbare Vorteile hat der Panasonic PT-AE4000E gegenüber dem LG-CF181D in dieser Szene nicht. Allenfalls das Schwarz wirkt natürlicher, weil es nicht blau eingefärbt ist.

Auto-Iris:
Die Auto-Iris des LG-CF181 arbeitet in den verschiedenen Stufen unterschiedlich. In hellen Szenen öffnet sie komplett. In dunklen Szenen schließt Stufe 1 am meisten und Stufe 3 deutlich weniger. Dadurch ist der Schwarzwert in Stufe 3 deutlich aufgehellt, was ein wenig an Plastizität kostet. Auch das höhere Spitzenweiß bringt keine Vorteile. Wenn die Auto-Iris ausgeschaltet ist, geht in der „Tunnelszene“ viel Tiefenwirkung verloren, auch wenn die hellen Explosionen zum Teil schon massiv blenden.
Wer viel Lust und Zeit hat, kann den Schließgrad der Iris auch manuell verändern und so auf die eigenen Raumbedingungen und den persönlichen Geschmack hin optimieren.
Mir persönlich gefällt die Auto-Iris Stufe 1 aber am besten. Hier ist ein guter Kompromiss gefunden zwischen maximalen Schwarzwert und gutem Spitzenweiß.
Der Schwarzwert ist in dieser Stufe nur minimal schlechter als beim Panasonic PT-AE4000.
Positiv ist noch zu vermerken, dass beide Auto-Blenden in „Echtzeit“ arbeiten. So fällt die Funktion der Auto-Iris in der Praxis nicht auf. Selbst in harten Übergängen von Schwarz auf Weiß und umgekehrt regeln beide Blenden nicht nach. Lediglich im Abspann eines Filmes kann es (je nach Anzahl der Zeilen) zu leichtem Bildpumpen kommen, weil sich beide Blenden an den Bildinhalt anpassen und mal mehr, mal weniger öffnen und schließen.
Beiden gleich ist aber, dass im geschlossenen Zustand der Auto-Iris durch den Gammaausgleich Farben verfälscht projiziert werden. So werden Gelb und Cyan leicht grünlich dargestellt und Grün wechselt ins gelbliche. Mit dieser technisch bedingten Farbverschiebung haben aber alle Projektoren zu kämpfen, die eine Auto-Iris nutzen.
Der JVC-HD550 sind derartige Probleme unbekannt. Er hat keine Auto-Blende! Seine Farben werden in allen Helligkeitsbereich perfekt und ohne Farbstich dargestellt. Darüber hinaus ist sein nativer Schwarzwert mit 0,03 Lumen deutlich dunkler als der dynamische Schwarzwert (mit geschlossener Auto-Blende) vom Panasonic PT-AE4000 (Bildmodus Normal) mit 0,08 Lumen und dem LG-CF181D mit 0,11 Lumen.

Sonstiges:
Die Verpackung des LG-CF181 gilt es zu kritisieren. Sie ist weniger stabil als die Kartons und das Styropor des JVC-HD550 und des Panasonic PT-AE4000.
Das ist daher einer Bemerkung wert, weil nach Tausch der Lampe der Projektor zum Service von LG eingeschickt werden muss. Der Heimkinofan hat keine Möglichkeit, den Lampenzähler selbst zu resetten, also auf „0“ zu stellen. Wer nun glaubt, er notiert sich einfach den Zählerstand auf einen Zettel und legt diesen zur Bedienungsanleitung, wird sich alsbald wundern. Der LG lässt (wie nahezu jeder andere Projektor auch) ein Popupfenster aufgehen, wenn der Lampentausch nach einer vorherbestimmten Laufzeit ansteht. Danach gibt es einen entsprechenden Warnhinweis immer unmittelbar nach dem Einschalten des Projektors. Dieser schaltet sich zwar nach kurzer Zeit wieder aus. Aber während des Filmbetriebes ploppt dieser Warnhinweis immer wieder mitten im Filmgeschehen auf!
Um das „abzustellen“, muss der Lampenzähler auf Null gestellt werden. Das funktioniert mittels einer Systemfernbedienung und einem Zahlencode. Diese Fernbedienung liegt aber dem Gerät nicht mit bei. Diese Fernbedienung ausschließlich der LG-Service. Nun muss der Projektor für ein kostenpflichtiges (!) Lampenzählerresett dorthin verschickt werden. Da sollte schon gewährleistet sein, dass der Karton stabil genug ist, damit der Projektor den Transport unbeschadet übersteht.

Messergebnisse im hohen Lampenmodus:
Helligkeit max: 1700 Lumen
Helligkeit D65: 1463 Lumen
Schwarz: 0,11 Lumen (mit Iris Stufe 1), 0,22 Lumen nativ
Kontrastumfang D65: Dynamisch 13.300:1 / Nativ 6.650:1
ANSI-Kontrast: 350:1

Messergebnisse der maximalen Luminanz (D65) der verschiedenen Bildmodi im hohen Lampenmodus:
Experte 1: 1463 Lumen
Kino: 741 Lumen
Standard: 1007 Lumen
Lebhaft: 1711 Lumen


Fazit:
Der LG-CF181D ist kalibriert ein ausgesprochen lichtstarker Projektor und wie geschaffen für große Leinwände jenseits der 3 Meter im dedizierten Heimkino, um diese nach SMPTE-Norm für Kinos auszuleuchten. Auch der Einsatz im Wohnkino mit hellen Wänden und weißer Decke erzeugt ein ausgesprochen gutes Bild, aufgrund der hohen Lichtleistung. Die Auto-Blende arbeitet praktisch unsichtbar und dank des hohen Füllfaktors der LCOS-Panels sind auch kurze Sitzabstände zur Leinwand möglich, ohne dass ein Fliegengitter (Screendoor) oder RBE zu sehen sind.
Leider hat der Projektor massives Shading und ein blau eingefärbtes Schwarz (unter 20 IRE), dass mit Bordmitteln nicht zu korrigieren ist. Der Lampentausch kann zu einem wirklichen Ärgernis werden, weil dafür der LG-Service kostenpflichtig in Anspruch genommen werden muss.
Das umfangreiche Farbmanagement ist lobenswert, weil sowohl der ab Werk schon gute Farbraum (geringfügig erweitert) als auch die Primär- und Sekundärfarben auf den Punkt genau eingestellt werden können.

Zusammenfassung
Vorteile:
+ enorme Helligkeit mit über 1400 Lumen (D65)
+ sehr leise
+ gute Bildschärfe
+ gute Konvergenz
+ fehlerfrei arbeitende Auto-Iris
+ umfangreiches Farbmanagement inkl. RGBYCM-Regler
+ gute Frame Insertion in beiden Stufen
+ gute Farbraumdarstellung ab Werk
+ großer vertikaler Lens-Shift

Nachteile:
- massives Shading
- minimales Bildruckeln bei 24 Hz-Wiedergabe von Blu-rays
- die kostenpflichtige Rückstellung des Lampenzählers (nach Austausch) muss durch den LG-Service ausgeführt werden.
- kein horizontaler Lens-Shift

Hi,
Leinwand war 3,60m in 16:9 und Entf. ca. 5-6 m..

Ich müßte mir den LG nochmal anschauen im richtigen Modus mit den besten Einstellungen