Schellack Reissues: Antike Stücke - Frisch aufpoliert

Liebe Forianer,
Einer Anregung von Reinhard folgend möcht ich mich ein wenig mit jenen Labels beschäftigen, die alte Schallplatten der Schellackzeit ab etwa 1900 , vor allem aber zwischen 1925 und 1950 klanglich restaurieren und wiederveröffentlichen. Auf Wunsch kann man auch ein wenig über Möglichkeiten und Grenzen der Tonrestaurierung sprechen und auch die am häufigsten vorkommender Fehler auf diesem Gebiet kurz anreissen. Zuerst aber möcht eich zwei Label vorstellen die sich auf "Alte Ware" spezialisiert haben.
Da wäre zunächst einmal die Serie "Lebendige Vergangenheit.
der Firma Preiser Records - Wien (Mit deren Besitzer Herrn Otto.G.Preiser hatte ich übrigens vor fast 25 Jahren ein ca 1 stündiges Gespräch, wusste aber nicht wer er war. Durch einen Zufall kam die Rede auf Schnetverfahren bei Schallplatten. Ich war verwundert, einmal im Leben einen Gesprächspartner gefunden zu haben, den das interessierte..
Als er sich verabschiedete sagte er: "Es war nett, mit Ihnen zu plaudern.Mein Name ist Preiser. Ich steh im Telefonbuch...")

Ursprünglich war die Serie in zwei augeteilt.
1)Court Opera Classics
hatte ein weisses Cover und befasste sich vorzugsweise mit Gesangsaufnahmen aus der Ära des Trichters.
2) Lebendige Vergangenheit
hatte ein Lila Cover und befasste sich mit Gesangsaufnahmen der "elektrischen Ära, also mit Mikrophon (etwa ab 1925)
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Bei der Überspielung auf CD wurden viele Aufnahmen aus den Katalog entfernt und die Serien zusammengelegt.
Alles erscheint nun unter "Lebendige Vergangenheit.




Die Serie ist im gehobenen Midprice-Segment angesiedelt, aber liebevoll editiert. Aunahmedatum und Label ist stets angegeben (wenn bekannt) Zudem gibt es hier auch Aufnahmen, die man sonst nur schwer oder überhaupt findet.

Hier nur kurz ein paar Namen von Sängern, deren Prträits
(oft über meherer Folgen verteilt) angeboten wurden und erden.

Frida Leider, Richard Tauber, Alexander Kipnis, Lotte Lehmann, Apollo Granforte, Conchiva Supervia, Tito Schipa, Guiseppe di Luca, Aureliano Pertile, Ezio Pinzy, Lauritz Melchor, Elisabeth Rethberg, Jan Kiepura, Set Svanholm, Hilde Konetzny, Franz Völker, Feodor Chaliapin, Erna Berger, Hermann Jadlowker um nur einige zu nennen.

Sehr viele Wagner-Helden und Heldinnen, und Helden, italienisches Repertoire und Liedgesang, nichts ist ausgelassen.

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Seit einiger Zeit macht auch das Label Naxos durch NAXOS HISTORICAL auf sich aufmerksam.

Noch ist die Sängerauswahl kleiner als die des Labels Preiser, und auch weniger spezifisch, dafür wird auch Caruso (geplant ist, alle Aufnahmen die Caruso je gemacht hat zu veröffentlichen) und Nellie Melba (Nach der Pfirsich Melba benannt wurde, welches Cäsar Ritz für sie kreierte)
angeboten.
Die Restaurierungen lagen (bei Caruso) in den Händen des blinden Spezialisten für Restaurierungen alter Schellacks, Ward Marshton, der übrigens auch ein eigenes Label mit ähnlicher Zielsetzung betreibt.

Naxos Historical bietet aber andererseits auch Oper in Gesamtaufnahmen teilweise legendärer Einspielungen, sowie
sinfonische Einspielungen und auch Solisten aller Art.

Das alles zum Naxos-Preis.

Hier gibte s unter andem die Gesamtaufnahmen der berühmten Mozart-Opern Interpretationen vom Glyndebourne-Festival mitte der dreissiger Jahre unter Fritz Busch.
Die berühmte Zauberföte unter Beecham (1939) ist IMO ein Muß für jeden Mozart-Opernkenner, sieht man doch an ihr so wunderbar, wie sich der Stil gewandelt hat. Aber auch die Besetzung ist hörenswert.


Bei den Solisten finden sich Namen wie Jasca Heifetz, Artur Schnabel,Arturo Toscanini, Vladimir Horowitz und Felix Weingartner. Aber auch Hans Pfitzner lächelt allen seinen Fans vom Cover aus entgegen, diesmal als Dirigent.

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Naturgemäß ist das nur ein kleiner Ausschnitt, das Repertoire wöchst ständig, die Archive sind riesig.
Mancher wird mit der historischen Klangqualität seine liebe Not haben, andere werden sich interessieren, wie das früher mal interpretiert wurde, und ob heutiges wirklich si "einmalig modern" ist

Die Naxos-Platten wurden durchwegs von vorhandenen Schellacks gemacht, da Naxos nicht über die Originalmatrizen verfügt. Theoretisch hätten da jene Label, die die Aufnahme einst eingespielt haben die besseren Karten -- vorausgesetzt die alte Matrize existiert noch, und die Aufbereitung würde mit gleichem Aufwand gestaltet wie bei Naxos. Beides ist aber nur gelegentlich der Fall, sodaß die Qualitätsvergleiche individuell verschieden ausfallen werden.

Hier seid aber Ihr gefragt, eventuelle Erfahrungen einzubringen
Es gibt weitere Reissue-Labels, wie beispielsweise Marston, Pearl oder Iron Needle, ebenso vereinzelt Wiederauflagen durch die Originallabels.

Ich weiß daß dieses Thema eigentlich ein Spezialgebiet für Insider ist, aber es wurde danach gefragt. Da es mich persönlich auch ein wenig interessiert (vor allem im Bereich der Stimmen) habe ich dennoch diesen Thread eröffnet und warte bangen Herzens auf eure Beteiligung.
Es können natürlich auch Fragen gestellt werden. Soweit ich das kann, werde ich sie beantworten.

Gruß
Alfred

@Susanna

Kein Widerspruch, weil Geschmackssache. Ich persönlich genieße es sozusagen mit den Ohren in vergangenen Zeiten zu stecken.....
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BassTrombone (im Thread "Klassische Hassobjekte"=:

die damaligen Schellack-Sänger ... mussten wirklich in den Aufnahmetrichter schreien, damit sich die Nadel tief genug in die Schellackschicht einbrannte, selbst bei Pianostellen und deshalb klingt das alles so rausgeschriehen,...

und Franz replizierte:

Irrtum! Keineswegs, im Gegenteil, wie ich a.a.O. schon schrieb. Die mußten sogar vom Aufnahmetrichter zurücktreten, um Übersteuerungen zu vermeiden. Gruß, Franz

Einige Irrtümer, und doch viel Wahres dabei:

Zunächst hatt sich keine Nadel in eine Schellackschicht eingebrannt.
Ursprünglich, bei den ersten Phonographenzylindern war es
Stanniol ("Echtes" Stanniol, keine Alufolie !!)später dann Wachs.
Bei den Schallplatten wurde eine Wachsschicht auf einer Zinkplatte aufgebracht. Der Schneidstichel schnitt das "Tonmuster" in das Wachs. Anschließend wurde mit säure nachbearbeitet. Die Ergebnisse waren individuell verschieden, deshalb wurde oft mehrmals aufgenommen und die beste Matrize genommen. Schellack ist lediglich das Material aus dem die eigentliche Schallplatte hergestellt wurde, allerdings mit etlichen Zusätzen versehen, Steinmehl, Ruß und etliches mehr.

Die zweite Aussage, daß man nämlich in den Trichter schreien mußte um genügend Lautstärke zu erreichen, ist absolut richtig. Genauso Richti ist aber dieAussage von Franz, daß man (ich glaube es war bei den Spitzentönen) einen Schritt vom Trichter zurücktreten musste, um bei gewissen Stellen die Aufnahme zu übersteuern. Die Ursache lag in der Tatsache daß dieses Medium nur eine n geringen Dynamikumfang verkraftete.


BTW: Vor etwa 20 Jahren hätte ich beinahe selbst eine Edison Walze besprochen. Ich war jedoch zu feig (Mikrophone stören mich nicht, aber ein Trichter....
Der Bund der Phonographenfreunde (oder so ähnlich jedenfalls) hatte in einem Eikaufszentrum eine Ausstellung seiner Phonographen veranstaltet, und machte vor den Augen des Publikums selbst Aufnahmen mittels eines Edison Phonographen aus dem Jahre 1906. Was ich bis zu diesem Zeitpunkt nicht wusste war, daß es einen eignen "Aufnahmetrichter mit Schneiddose" gab, und das Gerät für die Aufnahme umgebaut werden mußte. Der Mann des Klubs schrie dann (nachdem sich niemand aus dem Publikum bereit erklärt hatte) selbst einige Worte in den Trichter,
baute die Maschine binnen 3 Minuten um und spielte die Walze ab. Da Phonographen schon seit meiner Kindheit eine Faszination auf misch ausgeübt hatten, fragte ich, woher er unbespielte Walzen beziehe. "Die gießen wir uns selber, wir haben lang experimentiert, wenn man aber die Wachsmischung herausgefunden hat, dann ist es ganz einfach.
Solltet ihr Euch diesen Thread noch nicht genau angeschaut haben: Ich glaub er ist ganz interessant.

<img src="http://www.wps-arts.de/recording-angels/pics/Chaliapin.jpg">
F. Chaliapin während einer Tonaufnahme


Gruß aus Wien
Alfred