Kalibrierung Epson EH-TW3600 Light Power Edition

Habe mir vor kurzem den Epson EH-TW3600 Light Power Edition beamer gekauft. das bild gefällt mir nicht schlecht, aber ich denke mit einer richtigen kalibrierung könnte man aus dem Teil noch einiges rausholen.

nur habe ich leider absolut 0 ahnung über dieses thema. einige threads habe ich durchgelesen,aber bin immer noch nicht viel schlauer als vorher.

nun wäre ich sehr dankbar, wenn mir mal jemand zusammenfassend auflisten könnte, was ich für eine optimale kalibrierung benötige und wie ich vorgehen muss.

wenn ihr noch mehr infos benötigt würde ich natürlich gerne auskunft geben...

vielen dank schon jetzt!

D65 ausgelegt sind. Das ist aber kein Thema hier sondern im gesamten Film- bzw. Videoworkflow so vorgeschrieben. Es ist nur wichtig mal drauf hinzuweisen dass, wenn man seinen Projektor kalibriert, man D65 einhalten MUSS.

Natürlich wurde und wird normativ relativ zu einem Bezugsweiß definiert. Das ist auch zwingend. Wenn man farbmetrisch ganz exakt wäre, müßte man auch die zugrundeliegende Beobachterfunktion nennen: Tristimulus-Werte Farbprobe + Tristimulus-Werte Bezugsweiß + Betrachter wäre also z.B. eindeutig. Genau hier erreicht man aber sowieso eine gewisse Grenze. Die eigene Farbvalenz kann sich unter bestimmten Bedingungen überraschend deutlich von der Messtechnik unterscheiden. Solche Metamerie-Effekte laufen fixen Festlegungen, entgegen einer visuellen Neutralität, bereits entgegen. Anders gesagt: D65 gemessen (wichtig: Um das Spektrum geht es nicht; diese Information ist in den Farbmaßzahlen verlorengegangen) ergibt nicht automatisch die erwartete Farbvalenz.

Besonders wichtig ist aber die Adaption des Sehsystems. Der sollte Rechnung getragen werden.

Im Printbereich mustert man i.d.R. normativ mit D50-Normlicht ab. Der gesamte ICC-Workflow arbeitet intern relativ zu D50 (wobei es auch Möglichkeiten gibt, den tatsächlichen Medienweißpunkt zu simulieren). Niemand würde aber selbst für Proofing-Zwecke auf die Idee kommen, den Bildschirm auf diesen Weißpunkt zu "prügeln". Das visuelle Matching wäre absolut unzureichend.

Im Videobereich dann eben i.d.R. relativ zu D65, wobei auch einigen Arbeitsfarbräume basierend auf diesem Bezugsweiß definiert wurden. sRGB sollte in dem Zusammenhang nicht überraschen, gleiches gilt für AdobeRGB.

Bei der Abstimmung eines Heimkino-Beamers geht die Fixierung auf D65 aber, wie oft erwähnt, absolut in Ordnung, und das nicht nur wegen der Programme. Während der Kalibration eines Wohnzimmer TVs sollte das "hehre" Ziel aber ein "passender" Weißpunkt sein. Der wäre visuell neutral in Bezug auf die konkreten Bedingungen, die aber meist instabil/ undefiniert sein werden (einfallendes Tageslicht, Zimmerbeleuchtung, Raumgestaltung). Außerdem geht es ja nicht um Abmusterungen von Papiervorlagen parallel zur Bildschirmdarstellung. Damit ist die Diskussion zugegebenermaßen relativ akademisch. Vermutlich habe ich das in der Vergangenheit auch nicht klar genug vermittelt, und es kam zu Mißverständnissen. Trotzdem ist es etwas mehr als ein Streit um des Kaisers Bart, d.h. ein anderer Ausgangspunkt wäre schon legitim, wenn man sich damit nur nicht so schnell selbst ein Bein stellen würde.

Trifft man die Farborte nicht so muss man eine Transformation durchführen umd die passenden Farbluminanzen relativ zum Weisspunkt für die neuen Farborte bestimmen.

Richtig, das empfehle ich. Damit wird zwar der Farbabstand zur Referenz größer als minimal möglich, dafür verhält sich das Ausgabegerät weiter linear. Sonst hat man schnell "unvorhersehbare" Effekte, gerade in der Nähe der Neutraltöne.

Gruß

Denis