YAMAHA CDX 590: Variabler Digitalausgang?

Das wird digital gesteuert. Das geht dann mit Klangeinbußen vonstatten, da Bits reduziert werden. Also immer auf Max stellen.

Hallo Sven, danke für die Info, mir war das vollkommen neu.
Der Player war auf zwei Segmente Lautstärke eingestellt und spielt hörbar weicher und dunkler, bei den maximalen fünf Segmenten deutlich besser. Ist also "volle digitale Lautstärke" das selbe wie ein "fixer" Digitalausgang?

Ist also "volle digitale Lautstärke" das selbe wie ein "fixer" Digitalausgang?

Technisch ist zuerst immer ein fixer Digitalausgang vorhanden und er wird daher "dort" auch abgegriffen.
Ein variabler Digitalausgang durchläuft also noch zusätzliche elektronische Bauteile.

Der Player war auf zwei Segmente Lautstärke eingestellt und spielt hörbar weicher und dunkler, bei den maximalen fünf Segmenten deutlich besser

Besitzt dein Verstärker evtl. eine Lautstärken abhängige Loudness?

@Rabia_sorda:

Meinen AX-550 betreibe ich grundsätzlich mit aktiviertem "PURE DIRECT"-Schalter, keinerlei Tonregelung.

Mit meiner heutigen "Hörverfassung" meine ich, daß der fixe Digitalausgang meines TEAC transparenter klingt.

Jazzy (Beitrag #2) schrieb:

Das wird digital gesteuert. Das geht dann mit Klangeinbußen vonstatten, da Bits reduziert werden. Also immer auf Max stellen.

Wenn das Yamaha so machen würde dann könnten die sich vor Beschwerden nicht retten.
Nein, das 16-bit PCM-Signal wird zuerst einmal in ein, z.B. 24 oder 36-bit Signal konvertiert. Dann wird mittels
Multiplikation oder Division (lauter/leiser) mit Integerzahlen die gewünschte Lautstärke eingestellt und anschließend wieder
in ein 16-bit Signal zurück gewandelt.

AusdemOff (Beitrag #6) schrieb:

.....Nein, das 16-bit PCM-Signal wird zuerst einmal in ein, z.B. 24 oder 36-bit Signal konvertiert. ....

Bei einem YAMAHA CDX 590? Stammt der nicht aus den 90ern? Damals schon?

Der CDX 590 wurde 1996/97 gebaut.

Das spielt sich alles in einem IC ab. Die größere Wortbreite erblickt nicht die Außenwelt.
Aber auch damals war das schon kein Hexenwerk mehr.

Yamaha baute für solche Spezialfälle damals oftmals sogar eigene LSIs.

Die Kardinalfrage ist für mich ist nun, hat so eine variable Auslegung des Digitalausganges Einfluss auf die Klangqualität? Wenn zusätzliche Bauteile notwendig sind im Signalweg, dann ja (rein akademisch betrachtet). Ob ich es tatsächlich auf einer Mittelklasseanlage hören kann, ist was anderes...

Wenn es, rein akademisch, eine Auswirkung auf die Klangqualität hätte, würde es ein renomierter Hersteller wie Yamaha dann implementieren?

Praktisch gesehen benötigt es keine weiteren Bauteile, da alles in einem IC integriert. Auf Chipebene wiederum finden sich dann
weitere Bauteile. Da sich dies aber in der digitalen Domäne abspielt ist der Einfluss der Bauteile wiederum zu vernachlässigen.

Es gehen auch keine Bits verloren da die möglichen 16-bit des CD-Formats zuerst in 24* bit konvertiert werden. Im erweiterten
Wertebereich werden dann die Rechenoperationen durchgeführt und anschließend zurück konvertiert nach 16 bit.

In der Digitaltechnik ist das so üblich da man immer einen Headroom für Rechenoperationen benötigt um eben am Ende
keine Verluste zu erleiden.

*ich schreibe hier 24 da mir der Hersteller des verwendeten LSI im Yamaha, die Firma Matsushita (Panasonic) leider
in den technischen Dokumenten für den MN662720RB nicht sagt wieviele Bits sie tatsächlich verwenden. Um aber die
Fehlertoleranzen so gering wie möglich zu halten sind zusätzliche 8 bit durchaus üblich. Zum Vergleich: in der Videowelt,
also dort wo das Bild manipuliert wird (z.B. Helligkeit, Kontrast, Farbe, etc.), wie z.B. in AVR-Receivern, sind 32 oder gar
36 bit üblich, obwohl das Signal selbst nur mit 8 oder 10 bit daher kommt.

Summa sumarum: Kann man diese Rechenoperation hören? Sicherlich nicht. Selbst das Herausmessen stellt eine Herausforderung dar.

Wie ich schon schrieb, vermute ich hier deine "implizierte" Klangempfindung eher bei der Vol.-Poti Stellung deines Verstärkers.